mimico.
『あるいは佐々木ユキ』
『あるいは佐々木ユキ』／福間健二（2013）
正直にいうと少し物足りない。
でも私がそう思う部分は想像力とかそういった類のもので補えるのかもしれない。
私にとって想像力を働かせるような共感要素がなかっただけかもしれないし、他の人もそう感じているのかはわからないけれど、雰囲気に頼っていますという感じは否めなかった。
詩の中の言葉はとても自由で都合がいい。
それは反復できるし、自分なりに解釈できる。
何を伝えようとしたのか、探り探りで考えていた。
佐々木ユキには両親がいて、兄もいて、でももう一緒には暮らしていない。
今は一人暮らしをしていて、凹凸のない日々を過ごしている。
空っぽの自分に水を注ぐ存在がどこかにいて、その誰かを探している。
誰にでもあてはまるといえばあてはまるし
誰にでもあてはまらないといえばあてはまらない。
詩集を持っていくと学生料金でみれてお得。
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波の所在
海がみたくて飛び出した。
朝になる前に。
朝になったら何かが変わる気がしたから。
海に着いたら空は曇っていて
朝日は雲に隠れていて
誰も私の味方ではなかった。
波は規則的に不規則に
押しては返した。
あの波はもう二度とはやってこない。
今頃は。
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嘘
求めないことでわたしは強くなる
気付かないことでわたしは強くなる
知らないことでわたしは強くなる
演じることでわたしは強くなる
心臓はだんだんまあるくなって何も感じなくなる
地獄がわたしを望むなら、よろこんで飛び込もう
嘘をついた代償といっしょに
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『あの娘が海辺で踊ってる』
『あの娘が海辺で踊ってる』／山戸祐希（2011）
監督、年下、大学生。
内容とか関係なく刺激を受けないはずがない作品だった。
本編が始まってからしばらくはがっかりしていた。
いまどきの学生映画じゃないか、という感じでこの程度か、と思っていた。
上映が終わり、謎のパフォーマンスと中森明夫のトークショーを終えて
帰りの電車の中でずっと思っていた。強い衝動だった。
彼女たちをバカバカしいと思うことは簡単だ。
でもそうは思わない。
「映画未満」だ、と言われるように、
映画としての機能をこの作品が果たしているかといったらそうではない。
しかしなぜこの映画が評価されるのか。
それはきっと作り手に可能性を感じるからだと思う。
「こいつら、おもしろい」
と思わせる力があるんだと思う。
それはとても悔しいこと。
でも見習うべきこと。
馬鹿にするのは簡単だ。
否定することは受け入れることよりもずっと簡単だから。
映画はあくまでもキッカケで、
彼女たちが会場で配っていた「あの娘新聞」やパフォーマンスすべて
形にしてしまうことが彼女たちの力。認めざるを得ない。
もう一度、映画を撮ろう。
私は映画を見ている途中から、帰りの電車もずっとそう思っていた。
そう思わせてくれる作品だった。
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『演劇1』『演劇2』
『演劇1』『演劇2』（2012年）／想田和弘
監督が平田オリザにワイヤレスマイクを渡す。
そのマイクが服とすれて聞こえてくるノイズからこの映画ははじまる。
「これでいいですか？」
ドキュメンタリーのはじまりだ。
想田監督の「観察映画」を夢中で観てしまうのは
あまりにも音がきれいに整音されていることが大きい。
激しく動く手ブレのカットでも、音だけはしっかり追って途切れることはない。
音にカットのつなぎ目が見えない。
しかし、突然映画は無音になる。
映画館はゴオーっという空調の音だけに包まれる。
すると私たちは映像に吸い込まれるようにスクリーンを見つめる。
そこだけに集中している。
すっかりやられてしまっている。
ノイズらしいノイズは映画のはじまりだけだった。
平田オリザは淡々と自論を語る。
劇中にもあったように「理路整然」と。
それが私たちには当たり前のように感じるが、
あれほどわかりやすく、納得できるように話すことは本来難しい。
それは平田オリザが教育者として、
全国のさまざまな年齢層に対して数え切れないほどのワークショップを開いてきた結果であろう。
言葉を選び、人に伝えることに長けている。
こう返せば、相手がこう出てくるというのもある程度理解しているのだろう。
もしかすると彼のしゃべっていることは、
相手との会話も含めてすべて台本なのかもしれない。
常にノートパソコンを持ち歩いて、台本と演技を照らし合わせている姿が印象的だ。
彼は何を想い台本を書いて、何を想い演出をつけるのか。
劇作家として、経営者として、講師として、父親として、
平田オリザは何役もを演じている。そこにあまり境目はみえない。
しかし、やはり彼も人間なんだよと思い知らされる。
ロボットも眠る。
この5時間42分は、無駄にならないはず。
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流行
普段は疎ましくて仕方ない渋谷のスクランブル交差点も
いざ被写体としてカメラを構えたらわくわくしてしょうがない。
東京は本当に混沌という文字の似合う場所。
渋谷を舞台に新プロジェクト発足中です。
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ニッポンの嘘
映画を観た。
『ニッポンの嘘〜報道写真家 福島菊次郎90歳〜』
戦争、原発、学生運動、ウーマンリブ、3.11東北地震。
私の知らない歴史のこと。
報道写真家・福島菊次郎は全部みてきた。
そんな彼の撮った写真は本当に生々しくて、痛々しくて、活気に満ちている。
彼の人生はとんでもない。
そして老いていくことを知る。
カメラマンは国家すらも敵になる。
あまっちょろい写真ばかり撮っている自分が恥ずかしくなった。
写真は偶然じゃなく、必然だ。
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